Rabel medieval Nº 4

Este instrumento corresponde a un diseño propio, mezclando necesidades funcionales, gustos personales y rigor histórico. En realidad en todos mis modelos hay algo personal un toque distintivo pero este en particular es el más "propio" de todos.

Buena escotadura en los flancos para un mejor manejo del arco, dicha curva se pronuncia hacia abajo ensanchando hasta el límite de sus posibilidades para dar un volumen de caja adecuado, el cual se ve beneficiado también por las tres pulgadas de profundidad.

La cabeza es una evolución del rabel Nº3 aumentando considerablemente la longitud del diámetro de la "Hoz" para dar un alojamiento mas cómodo a las clavijas rematando con una suerte de dado hecho en dos maderas, motivo que se repite en el cordal.

Las dimensiones generales son: Largo 560 mm, ancho máximo 190 mm, largo de cuerda vibrante: 310 mm y como ya dije 3 pulgadas de espesor.

Por primera vez utilicé para el cuerpo una madera brasileña llamada Angelin, se trabaja muy bien pero la terminación no es tan aceptable como la Soita y el Viraró,c de todas formas es una alternativa válida, el resto más o menos sigue el patrón de los anteriores. Tastiera de medra de haya, al igual que el puente, partes del cordal y remate de la cabeza. Guayacán para las clavijas y las otras partes que combinan en el cordal y la cabeza. Tapa armónica de Jacarandá. Tres cuerdas de tripa afinada en este caso en quintas.

Aprovecho esta entrada para presentarles uno de los arcos que acostumbro hacer, cierto es que nunca los he fotografiado y de esto caí en cuenta cuando un colega chileno, Eduardo Diaz Sanchez me pide que le mande una fotografía , allí me di cuenta de dos cosas, uno, que no tenía fotos, dos que los arcos que había fabricado hasta entonces ya no los tenía, vale decir que me puse a construir este y aquí los pongo a vuestra consideración, las características son las siguientes. 620 mm de largo, 35 gramos . Muy ligero de peso y buen tiro de cerda , cierto es que no se necesita tanto arco para el fraseo medieval y que en las reproducciones así se muestra pero me parecido en este caso dar paso a la funcionalidad, lo que si se mantiene es el sistema de tensión, típico de la época.

Fídula medieval

Este modelo reune todo lo adquirido hasta el momento en materia de luthería, desde la experiencia personal, desde las opiniones aportadas por aquellas personas que han tomado contacto con mi trabajo, a las cuales agradezco profundamente su aporte. Cada consejo ha sido considerado y probado , una y otra vez. El resultado es un instrumento que mantiene por un lado el concepto histórico y por otro aporta funcionalidad.

Les cuento en síntesis cuales han sido los adelantos en relación al anterior modelo:

Cuerdas : he agregado una cuarta cuerda, definitivamente todas ellas de tripa de cordero y digo definitivamente porque salvo pedido exclusivo de algún cliente no volveré a utilizar cuerdas de metal .

Clavijas: he mejorado considerablemente el asiento, accediendo a calibres de mayor precisión. El material de las clavijas fue todo un tema, sigo sin acceder a las maderas de Brasil, pero como alternativa válida, recurro al guayacán, madera sumamente dura y estable.

Detalles en el cordal: Algo de marquetería elemental, una espada de Santiago de Compostela en guayacán inserta en el cuerpo de madera de Haya ha quedado bonito y simbólico, sumado al borde reforzado en asta para despejar cualquier riesgo de desgate por fricción de las cuerdas.

Las maderas utilizadas en la estructura general son: Viararó Paraguayo para el cuerpo, Jacarandá para tapa y fondo: Puente, clavijas y otros detalles en Guayacán, cordal y puente de madera de Haya. Cejilla y refuerzo de cordal en asta.

Pues bien, en realidad hace ya algún tiempo que he finalizado este modelo, por razones de fuerza mayor no he podido hacerme del tiempo necesario para publicarlo. Saldada esta mi deuda, espero que lo disfruten yo por mi parte sigo transitando este camino sin fin, pronto les mostraré mi último modelo de rabel.

Rabel medieval Nº3

Este instrumento se basa en el diseño del rabel medieval Nº2 con lo cual ahorraré comentarios acerca de su construcción, fué adquirido por Gilberto Nuñez Puente , integrante del Ensamble Cantiga Armónica de la ciudad de Querétaro, Mexico. La característica distintiva es sin dudas la reelaboración de la cabeza, no solo el tallado del águila sino también en la disposición de las clavijas. Constantemente sigo buscando alternativas y perfeccionando las técnicas de construcción, asi cumplo mi objetivo inicial de busqueda e investigación. Esta labor se ha visto ampliamente favorecida por el constante intercambio de opiniones que se ha generado con el ensamble mexicano, en base a sus experiencias en la interpretación vamos ajustando cuestiones técnicas tendientes a optimizar la funcionalidad del instrumento más allá de su "aspecto estético".

Liamna Pestana, integrante del citado ensamble es la encargada de la ejecución de los instrumentos de cuerda pulsada, ella adquirió una cítola medieval de la cual adjunto también una fotografía, aquí tambien he modificado algunos aspectos y materiales, cuerpo de cedro, mango de guayacan, puente y cejilla de asta, clavijas en madera de haya. A ella debo y agradezco esta posibilidad de seguir creciendo en esta maravillosa afición, pues fué quien ha tomado contacto y se ha interesado en mi humilde trabajo.

Fídula medieval

La fídula medieval que muestro en la imagen está construida en un solo bloque de madera de laurel incluyendo aros ,mango y cabeza, el fondo y la tapa armónica encoladas por separado, para el fondo utilicé la misma madera y la tapa armónica en Jacarandá, esta última dio muy buenos resultados . Esta técnica de construcción difiere de las anteriores en la que el fondo formaba parte del mismo cuerpo, ambas técnicas coexistieron, incluso he visto varios modelos de fídulas construídas de las dos formas. El instrumento resulta ser más ligero lo cual supongo agradará más a los músicos que lo ejecuten.

Otros detalles como la tastiera y el cordal son de cedro boliviano, el puente en madera de Haya, cejilla de asta.

En esta oportunidad probé la versión de tres cuerdas, seguramente la próxima ya será de cuatro o cinco cuerdas. Otro detalle es la incorporación del alma.

El registro natural de este instrumento es de contralto. Es un instrumento muy estable de sonido agradable y óptima proyección , junto con el rabel y la cítola forman un grupo bien complementado.

Rabel de calabaza

La posiblidad de lograr un rabel a partir de una calabaza nace como un proyecto de aplicabilidad didáctica, la idea fue construirlo con la totalidad de la calabaza, a diferencia de modelos españoles en los que el mango se construye en madera, en principio probé un modelo con tapa de cuero de chivo , pensándolo con un sistema parecido al del Kultrum (instrumento de percusión de la patagónia argentina) aprovechando la forma abovedada del cuerpo. Luego construí dos modelos con tapa de madera, encolando anclajes a lo largo del borde interior de la abertura de la calabaza. Ambos dieron muy buenos resultados, incluso en el supuesto punto débil que es el clavijero, en principio tenía mis reservas sobre la capacidad del material a la fricción de las clavijas, la cual fue espejada de inmediato durante las pruebas, aún hoy a tres meses de la construcción siguen tan aferradas como al principio, lo cual es buen augurio. Ahora trataré de encontrar el espacio curricular para insertarlo dentro de la planificación en el colegio en donde trabajo, al igual que el espacio físico, autorizaciones pertinentes, tiempos, en fin algo mucho más engorroso que la propia construcción del instrumento.

Espero que lo disfruten, para mi fue como un juego dentro del trabajo específico en la construcción de instrumentos medievales para uso profesional, una diversión que dio resultados concretos.

Primeras exposciones

Ciertamente el mejor canal de difusión de la música en todos sus aspectos es el contacto directo con el público. Ya sea a través de conciertos, clases abiertas o exposiciones.

Han pasado dos años desde mi primer experiencia como luthier aficionado y algún tiempo más de investigación histórica de la música medieval y hasta el momento nunca había transpuesto el umbral de la puerta de mi casa más allá de esta página y algunos otros contactos vía Internet. Me pareció oportuno entonces sacar mis instrumentos al mundo exterior para ponerlos a consideración. Dado el escaso tiempo del que dispongo no ha sido posible formar (por el momento) algún grupo específico para interpretar un repertorio adecuado, por esta razón eché mano a la opción más lógica, las exposiciones.

Mi primera experiencia fue en la ciudad de Rosario, en el marco de la 1º Jornada de educación musical 2008, organizado por el FLADEM (Foro Latinoamericano de Educación Musical) el pasado 7 de Junio. La segunda fue ayer, 13 de Julio en mi ciudad, San Carlos Centro, en el marco de la 1º feria del libro y la cultura.

Ambas experiencias fueron altamente positivas desde varios aspectos. Primero y más importante, en lo educativo, si bien los espacios fueron diferentes, siendo el primero específicamente destinado a músicos y docentes de música y el segundo para público general, la mayoría de la gente jamás había tenido la posibilidad de ver y oír un instrumento de música medieval, sorpresivamente debo destacar que despertó mayor curiosidad entre las personas sin formación musical, muchos se acercaron con una batería de preguntas de todo tipo, lo cual me llenó de alegría, así me pasé toda la tarde dando rienda suelta a mi otra faceta, la docencia. Incluso niños de escuela primaria se acercaron pidíendome que los dejara experimentar, así se formó por momentos pequeños grupos improvisados de interpretación ad libitum, un verdadero caos, pero altamente positivo , niños de entre 8 y 12 años tratando de arrancar un sonido del rabel o la fídula no es una experiencia que se vea todos los días.

Luego la posibilidad de tomar contacto con gente interesada en la adquisición o difusión del material seguramente dará nuevas posibilidades de presentar mi humilde trabajo. Por lo tanto puedo afirmar que el primer "salto al exterior" fue bueno y saludable para mis instrumentitos, al fin y al cabo nacieron para eso, en casa ya estaban aburridos.

Cuerdas de tripa

La aquisición de cuerdas de tripas de cordero por estos lugares es problemática, por tal razón puse manos a la obra y me dediqué a investigar en cuanto sitio existe, no fué fácil la empresa. Al fin dí con una página francesa que ofrecía un artículo pormenorizado sobre la construcción artesanal del preciado elemento, tambien intercambié numerosas correspondencias con colegas que fueron aportando otros detalles . Seguidamente un largo período de pruebas que fué festejado por todos los carniceros de mi barrio.

Pues bien , hoy puedo decirles con sano orgullo que he logrado el objetivo, he conseguido construir mis propias cuerdas de tripa !!!!!. En realidad ya había alcanzado este objetivo hace seis meses, pero no estaba del todo convencido de los resultados, quería ponerlas a prueba por algún tiempo y me quedaban dudas sobre el acabado final. Pero eso ya es historia.

Según cuenta la historia, la mayoría de los instrumentos provenientes de Asia portaban cuerdas de crines de caballo y es en Europa donde comenzó a popularizarse el uso de tripas de cordero (y otros animalillos) para la confección de cuerdas, Pero esto no es del todo así. Existen evidencias claras de su existencia por ejemplo en tumbas egipcias e incluso Los árabes la utilizaban sobre todo para el Ud (luego Laúd) es más, cada cuerda era confeccionada con tripas de distintos animales y correspondía a una concepción filosofica relacionada con los humores del cuerpo.

Sea como fuere, es indudable que un rabel medieval que se precie de tal debe poseerlas, es una verdadera pena contar con uno de ellos y tener que utilizar cuerdas de violín, es un gran crimen. Distinto es el caso de los rabeles tradicionales ibéricos, para los cuales se hecha mano a lo que hay en medio, alambres, cables eléctricos, cables de freno de bicicleta, todo vale a la hora de rabelear!.

Desde luego esto se hace extensible a todos los intrumentos medievales que he construido, a propósito les comento que estoy a punto de concluir con un proyecto bastante postergado, la construcción de una fídula, pero eso es materia para un próximo artículo.

Volviendo al tema de las cuerdas, el procedimiento a grandes rasgos es relativamente sencillos, y se reduce a tomar un número variable de tripas de acuerdo al grosor que se desea, realizar un tratamiento de lavado intenso para despojarlas de residuos grasos, luego se trenzan, para esto me he construido un simpático tornito manual, este es el punto delicado pues se debe dar la tensión ideal, si la torción es floja, tendremos una cuerda inafinable y si se pasa se enrosca sobre si misma y .....adios cuerda!, luego otro proceso de limpieza con agua oxigenada y por último se empapa con aceite de lino. Por supuesto, una cosa es decirlo y otra es hacerlo hay varios detalles a tener en cuenta que solo se descubren con la práctica.

El resultado es una cuerda que puede afinarse perfectamente si se da con el grosor adecuado. Desde ya no pueden compararse con las que se ofrecen en mercado pero, considerando que aquí en Argentina se deben importar con el consabido encarecimiento por la diferencia de monedas, es esta una alternativa por demás de atractiva, además un punto de realización personal. Ahora veo con más orgullo a mis instrumentos portando cuerdas originales construidas por mis propas manos.