Citola medieval Nº 3

Desde el punto de vista estético no se diferencia en nada a los modelos anteriores, (citola de Parma S XII). Los cambios más profundos no están a la vista pero indudablemente han mejorado la performance acústica.

En principio, un adelgazamiento de todas las paredes de 6 o 7 mm a 4 mm. y de la tapa acústica, de 3,5 a menos de 3 mm ( 2,79 aprox).

En segundo término, modificación de los barrales conformando una nueva disposición de la acústica en la tapa.

Los materiales también dan cuenta del cambio. Por primera vez utilizo madera de tilo para el cuerpo con notables resultados, al igual que la tapa de Alerce de la cual ya hice referencia oportunamente. Luego, clavijeros de guayacán, puente y detalles en asta. El entrastado también constituye un cambio superlativo, Trastes de tripa en reemplazo de los de latón le dan mayor credibilidad histórica y ha solucionado también problemas de calibración. Estoy feliz por todos estas mejoras.

Este instrumento fue realizado por encargo de Salvador Laguna, Los Angeles . Estados Unidos (aquí lo vemos en una sesión fotográfica con atuendo inrporado....un lujo)

Con esto doy por concluido el estudio de este modelo, creo que ha llegado ya a un punto de desarrollo aceptable. Ahora apuntaré a un modelo de citola de mayor porte, los mantendré al tanto.

Tal vez puedan apreciar algo de lo dicho en este video.

Si todo está en orden verán en como enlace a Sal Laguna tañendo esta cítola.
http://www.youtube.com/watch?v=1Fps8qz-A9U

Me tomo el atrevimiento de transcribir literalmente su opinión sobre mi trabajo.


"It gives me great pleasure to recommend Daniel Yost as a very competent and credible luthier. Competent because he builds well and credible because he delivers product quickly. On a personal level, Daniel is a great person and is easy to deal with. Very happy with your work!
Thanks a bunch!!! Muchas Garcias!!! "
-Sal-
Los Angeles

Fídula en 8

Interesante modelo de la tradicional fídula en 8 con cinco cuerdas de tripa, aún debo encontrar la afinación definitiva, lo que si puedo asegurar es que tiene un registro montado entre el alto y tenor, mide 63 cm de largo y 39 de cuerda vibrante.


Como en los otros casos la técnica es por calado en un solo bloque, tapas y fondo por separado.


6 son los tipos de maderas empleados: Soita, guayacán, nogal, haya, roble, Olmo, encastres de asta en la cejilla y el cordal, acabado en cera de abejas en tono natural.


Tiene un sonido íntimo, no posee gran proyección, debido a la tapa de Olmo, ya hice referencia en otras entradas a la particularidad de esta madera como tapa armónica, en otras palabras, si alguien pretende un instrumento que conmocione la sala de concierto, pues no es este el caso, por el contrario cambia proyección por dulzura. Tal parece que debo aclarar a estas altura estos aspectos para no despertar falsas espectativas. A aquellos que estén interesados en adquirir este modelo, deberíamos intercambiar antes opiniones sobre que tipo de sonido se pretende, luego con modificar las características de la tapa armónica se llega al resultado deseado.


He aquí detalles de la cabeza donde puede apreciarse el sistema que he elegido para todos mis modelos de fídulas, con las clavijas tomando las cuerdas por detrás, tiene varios beneficios, entre ellos facilidad de acceso a la clavija para la afinación , bueno ángulo de descenso desde la cejilla y según mi criterio mejor aspecto estético.


Aquí se aprecia el detalle de las pequeñas rosetas en nogal insertas en la tapa, los modelos más tradicionales poseen en ese lugar otro par de oídos en forma de "D" similares a los que se ven en la parte inferior.

No obstante me pareció oportuno dar un toque estético de esa característica.

También puede apreciarse aquí el puente curvo y la disposición de las cuerdas, otra opción que he visto es la quinta cuerda por fuera del mango a modo de bordón.

Bien, eso es todo, espero que les haya agradado. Se viene la época del año de mayor actividad musical, por lo tanto para la presentación de un próximo modelo pasará algún tiempo.

Rabel medieval Nº 4

Este instrumento corresponde a un diseño propio, mezclando necesidades funcionales, gustos personales y rigor histórico. En realidad en todos mis modelos hay algo personal un toque distintivo pero este en particular es el más "propio" de todos.

Buena escotadura en los flancos para un mejor manejo del arco, dicha curva se pronuncia hacia abajo ensanchando hasta el límite de sus posibilidades para dar un volumen de caja adecuado, el cual se ve beneficiado también por las tres pulgadas de profundidad.

La cabeza es una evolución del rabel Nº3 aumentando considerablemente la longitud del diámetro de la "Hoz" para dar un alojamiento mas cómodo a las clavijas rematando con una suerte de dado hecho en dos maderas, motivo que se repite en el cordal.

Las dimensiones generales son: Largo 560 mm, ancho máximo 190 mm, largo de cuerda vibrante: 310 mm y como ya dije 3 pulgadas de espesor.

Por primera vez utilicé para el cuerpo una madera brasileña llamada Angelin, se trabaja muy bien pero la terminación no es tan aceptable como la Soita y el Viraró,c de todas formas es una alternativa válida, el resto más o menos sigue el patrón de los anteriores. Tastiera de medra de haya, al igual que el puente, partes del cordal y remate de la cabeza. Guayacán para las clavijas y las otras partes que combinan en el cordal y la cabeza. Tapa armónica de Jacarandá. Tres cuerdas de tripa afinada en este caso en quintas.

Aprovecho esta entrada para presentarles uno de los arcos que acostumbro hacer, cierto es que nunca los he fotografiado y de esto caí en cuenta cuando un colega chileno, Eduardo Diaz Sanchez me pide que le mande una fotografía , allí me di cuenta de dos cosas, uno, que no tenía fotos, dos que los arcos que había fabricado hasta entonces ya no los tenía, vale decir que me puse a construir este y aquí los pongo a vuestra consideración, las características son las siguientes. 620 mm de largo, 35 gramos . Muy ligero de peso y buen tiro de cerda , cierto es que no se necesita tanto arco para el fraseo medieval y que en las reproducciones así se muestra pero me parecido en este caso dar paso a la funcionalidad, lo que si se mantiene es el sistema de tensión, típico de la época.

Fídula medieval

Este modelo reune todo lo adquirido hasta el momento en materia de luthería, desde la experiencia personal, desde las opiniones aportadas por aquellas personas que han tomado contacto con mi trabajo, a las cuales agradezco profundamente su aporte. Cada consejo ha sido considerado y probado , una y otra vez. El resultado es un instrumento que mantiene por un lado el concepto histórico y por otro aporta funcionalidad.

Les cuento en síntesis cuales han sido los adelantos en relación al anterior modelo:

Cuerdas : he agregado una cuarta cuerda, definitivamente todas ellas de tripa de cordero y digo definitivamente porque salvo pedido exclusivo de algún cliente no volveré a utilizar cuerdas de metal .

Clavijas: he mejorado considerablemente el asiento, accediendo a calibres de mayor precisión. El material de las clavijas fue todo un tema, sigo sin acceder a las maderas de Brasil, pero como alternativa válida, recurro al guayacán, madera sumamente dura y estable.

Detalles en el cordal: Algo de marquetería elemental, una espada de Santiago de Compostela en guayacán inserta en el cuerpo de madera de Haya ha quedado bonito y simbólico, sumado al borde reforzado en asta para despejar cualquier riesgo de desgate por fricción de las cuerdas.

Las maderas utilizadas en la estructura general son: Viararó Paraguayo para el cuerpo, Jacarandá para tapa y fondo: Puente, clavijas y otros detalles en Guayacán, cordal y puente de madera de Haya. Cejilla y refuerzo de cordal en asta.

Pues bien, en realidad hace ya algún tiempo que he finalizado este modelo, por razones de fuerza mayor no he podido hacerme del tiempo necesario para publicarlo. Saldada esta mi deuda, espero que lo disfruten yo por mi parte sigo transitando este camino sin fin, pronto les mostraré mi último modelo de rabel.

Rabel medieval Nº3

Este instrumento se basa en el diseño del rabel medieval Nº2 con lo cual ahorraré comentarios acerca de su construcción, fué adquirido por Gilberto Nuñez Puente , integrante del Ensamble Cantiga Armónica de la ciudad de Querétaro, Mexico. La característica distintiva es sin dudas la reelaboración de la cabeza, no solo el tallado del águila sino también en la disposición de las clavijas. Constantemente sigo buscando alternativas y perfeccionando las técnicas de construcción, asi cumplo mi objetivo inicial de busqueda e investigación. Esta labor se ha visto ampliamente favorecida por el constante intercambio de opiniones que se ha generado con el ensamble mexicano, en base a sus experiencias en la interpretación vamos ajustando cuestiones técnicas tendientes a optimizar la funcionalidad del instrumento más allá de su "aspecto estético".

Liamna Pestana, integrante del citado ensamble es la encargada de la ejecución de los instrumentos de cuerda pulsada, ella adquirió una cítola medieval de la cual adjunto también una fotografía, aquí tambien he modificado algunos aspectos y materiales, cuerpo de cedro, mango de guayacan, puente y cejilla de asta, clavijas en madera de haya. A ella debo y agradezco esta posibilidad de seguir creciendo en esta maravillosa afición, pues fué quien ha tomado contacto y se ha interesado en mi humilde trabajo.

Fídula medieval

La fídula medieval que muestro en la imagen está construida en un solo bloque de madera de laurel incluyendo aros ,mango y cabeza, el fondo y la tapa armónica encoladas por separado, para el fondo utilicé la misma madera y la tapa armónica en Jacarandá, esta última dio muy buenos resultados . Esta técnica de construcción difiere de las anteriores en la que el fondo formaba parte del mismo cuerpo, ambas técnicas coexistieron, incluso he visto varios modelos de fídulas construídas de las dos formas. El instrumento resulta ser más ligero lo cual supongo agradará más a los músicos que lo ejecuten.

Otros detalles como la tastiera y el cordal son de cedro boliviano, el puente en madera de Haya, cejilla de asta.

En esta oportunidad probé la versión de tres cuerdas, seguramente la próxima ya será de cuatro o cinco cuerdas. Otro detalle es la incorporación del alma.

El registro natural de este instrumento es de contralto. Es un instrumento muy estable de sonido agradable y óptima proyección , junto con el rabel y la cítola forman un grupo bien complementado.

Rabel de calabaza

La posiblidad de lograr un rabel a partir de una calabaza nace como un proyecto de aplicabilidad didáctica, la idea fue construirlo con la totalidad de la calabaza, a diferencia de modelos españoles en los que el mango se construye en madera, en principio probé un modelo con tapa de cuero de chivo , pensándolo con un sistema parecido al del Kultrum (instrumento de percusión de la patagónia argentina) aprovechando la forma abovedada del cuerpo. Luego construí dos modelos con tapa de madera, encolando anclajes a lo largo del borde interior de la abertura de la calabaza. Ambos dieron muy buenos resultados, incluso en el supuesto punto débil que es el clavijero, en principio tenía mis reservas sobre la capacidad del material a la fricción de las clavijas, la cual fue espejada de inmediato durante las pruebas, aún hoy a tres meses de la construcción siguen tan aferradas como al principio, lo cual es buen augurio. Ahora trataré de encontrar el espacio curricular para insertarlo dentro de la planificación en el colegio en donde trabajo, al igual que el espacio físico, autorizaciones pertinentes, tiempos, en fin algo mucho más engorroso que la propia construcción del instrumento.

Espero que lo disfruten, para mi fue como un juego dentro del trabajo específico en la construcción de instrumentos medievales para uso profesional, una diversión que dio resultados concretos.